出轨不刺激?夫妻两个人同时出轨呢?

文章热度:314   发布时间:2021-03-18 11:11:39

    台州市私家侦探推荐:文章、陈赫、陈思成,陶喆、林丹、王全安。娱乐圈出轨男星之多,都可以合演一部大戏——《出轨者联盟》。


    然而,单方出轨常见,双方出轨难找。


    如果说出轨者之间容易惺惺相惜,那么夫妻二人同时出轨,就只能说“不是一家人、不进一家门”了。

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    单方出轨常常以“原谅”或“离婚”收场,双方出轨呢?我们很难想象这样的家庭将发生怎样的化学反应。


    而这正是这部电影试图着力为我们展现的——


    《那些爱人》


    TheLovers


    影片开场,两对情侣现身:迈克和露西,玛丽和罗伯特。


    然而,这两对并不是夫妻,其中的迈克和玛丽才是。


    他们婚姻早已没了亲密和温情,剩下的只有欺骗、尬聊,然后同床异梦。


    在屋里谈话都要隔好几米,互相遥望;玛丽立于冰箱一侧,全程未踏入厨房、且毫无帮厨之意:


    不想聊就别聊了呗,何苦互相为难


    睡觉前,各看各的手机;上床后,两人的几句对话也采用分切镜头,直至关灯,他们都没有分享同一画框空间:


    导演用镜头语言表明了他们彼此的疏离,分手也只是迟早问题。


    在情人那边,他们也都到了需要给出个交待的时候,这样的地下恋情毕竟不是长久之计。


    露西催促迈克跟老婆摊牌,迈克却以儿子回家怕伤他心为由,试图推脱。


    罗伯特是个作家,作为男小三,他内心敏感脆弱,女朋友一直不给他一个明确答复,让他无法思考、食不下咽。


    这天,迈克本打算约老友喝酒,却因对方时间不巧顺延到了下周。刚吵完架的情人露西打来电话,他可能没心情约会,就敷衍过去了。


    怎样敷衍?


    迈克为男性同胞们上了一堂生动的“如何睁眼说瞎话”示范课程。


    首先,电话铃声响起,手机显示“工作”(敢不敢再假一点):


    聊不几句,露西应该是想今晚见面,迈克明明有空,却说:


    可这样还显得不够真、不够生动,所以迈克立马佯装对面来人,张口就喊朋友名字。


    即使对面是一堵墙,即使四围空旷无人,迈克依然演得起劲,表情丰富。


    看来,对女人说起瞎话来,每个男人都是影帝。


    迈克拖着疲惫的身躯回家,开门看到老婆也在,二人不由惊诧:


    妻子正在喝酒,丈夫也就拿了杯子倒上,然后一起坐在沙发上看老电影,从他们不自然的肢体动作看来,这样的共处时光定是许久未曾有过了。


    这是个好的苗头,也为之后剧情逆转做了铺垫。


    翌日夜,迈克早早入睡,刚跟罗伯特偷情回来的玛丽蹑手蹑脚进了卧室,盖被入眠。(看来早已熟谙此道)


    睡前二人还是照旧背靠背显得疏远,但不同的是这次他们出现在了同一画框,看来有戏。


    果然,第二天一早,俩人竟不自觉抱在了一起,那一刻他们嘴唇之间的距离只有0.01公分。


    这就尴尬了。


    两个许久未曾亲热的人,突然在无意识中亲了对方,那种奇妙的化学反应,隔着屏幕都能嗅到。


    尴尬之后,赶紧各干各的。


    妻子煮完咖啡回屋穿鞋,丈夫洗完澡以浴巾裹身;此时,金风玉露一相逢,干柴烈火一把烧,你懂的。


    后面的剧情基本可用两个词概括“theyfuck”。老夫老妻重燃爱火,精力旺盛各种啪啪啪。


    有人说这是嫉妒使然,然而此时他们还并不知道对方已经出轨。这是一种比嫉妒更微妙的心理状态,当两个人身体和心理都隔离太久,“小别胜新婚”的感觉反倒悄悄滋长。


    儿子带女友归家,他提前打了预防针:


    儿子的声音提前入画,形成的声画对位让夫妻相依偎的画面显得讽刺


    注意,儿子作为白人,找了个有色人种(棕色?)女友,美式政治正确。


    结果回到家,儿子在厨房外偷瞄到父母缠绵,大为惊异:


    到后来,他们也都知道对方有了别人,那种将要失去对方的感觉反倒让他们互相抱得更紧。


    可他们仍没有放弃与各自情人的幽会,抉择慢慢逼近,他们愈加困惑:明明早已下定决心,此时却为何陷入两难境地?


    他们会回归家庭吗?还是依然选择分离?


    其实,这两人的表现不像结婚几十年的老夫妻,倒像正经历七年之痒的小夫妻。


    大部分人的父母应该更像英国手绘动画电影《伦敦一家人》中的父母,他们的爱情没那么多传奇、波折,更没有不必要的矫情,就是平平淡淡的家庭生活。


    为何要折腾得死去活来?那些貌似平凡无奇却处处显影于细微之处的爱情,才更值得我们铭记。


    但这样的故事常不受创作者和观众待见,因为不刺激、不够有戏剧性。


    《那些爱人》里这两位,说到底就是一个字——作。


    爱就留下,不爱放手;自己作死,又能怪谁?


    一定会有人不同意了:这就是爱好吗?因为爱,才会徘徊纠结、死去活来。好,那我们就来聊聊小年轻们热衷的“爱情”话题。


    当然,于连的一家之言没人要听,我们就来看看三个著名国际大导是怎么表达的。


    小辈的先来——韩国导演洪尚秀。


    他2008年的作品《夜与日》中,男主是个画家,因为在韩国的时候跟美国交换生一起抽大麻害怕被警察抓,所以一个人跑到巴黎避难。


    恶劣的居住条件和百无聊赖的生活让他心情低落,偶然中他结识了女主柔贞,看人家生得水灵他便强行表白,反正洪尚秀电影你懂的,男人再猥琐也能赢得美人心。


    两人没爽多久,身在祖国的妻子传来怀孕的消息,他开始矛盾自责……


    洪导镜头下的女人都是欲望的客体,她们美丽温柔,一颦一笑总能唤起男人“性致”;她们单纯善良,男人几句甜言蜜语就会晕头转向。


    男人一心想得到她们,这更多是一种征服欲,一种赤裸裸的动物凶猛。这可以叫爱情,也或者不是;就像一见钟情,也可以说是见色起意。


    《夜与日》的男主为何自责?他觉得对不起独自在国内养胎的妻子;又为何矛盾?因为他更想占有眼前巴黎这位柔美女孩。


    好像都和爱情不怎么搭边。


    第二位——法国导演埃里克·侯麦。


    他1972年的作品《午后之爱》,讲述了踏进婚姻围城的弗雷德里克,是巴黎一家小公司的职员,但他不安于老婆孩子热炕头的庸常,每到午后,便幻想与其他女人缠绵。


    直到旧情人克洛伊出现,热烈奔放的她数次勾引男主,弗雷德里克恐把持不住。


    最终,他没有走入道德禁区,心慌意乱的弗雷德里克飞奔回家,抱着妻子就是一番倾诉衷肠。


    他说我害怕孤单,却无法对任何人诉说;


    他说我自以为目前的一切都是理所应当,其实只是自己因忽视而冷漠;


    他说自己最大的错误就是懈怠,结婚后没能好好与妻子沟通交流。


    男人啊!只有等到快要失去才会懂得珍惜,他不是不爱了,只是仍不够成熟。


    最后的重磅大佬——英格玛·伯格曼。


    相比其它晦涩的作品,伯格曼1973年这部《婚姻生活》则显得“亲民”许多。它最初是伯格曼拍摄的六集电视剧,共295分钟;电影版为167分钟,获1975年金球奖最佳外语片。


    几个婚姻场景,四位出镜演员,一对悲欢怨偶,伯格曼用一次极简主义表达,对婚姻本质进行了独具个人特色的哲理式剖析。


    他借男主之口,倾吐了自己关于孤独的见解:


    “孤独是绝对的,除此之外的一切均是幻象。千万别有所期盼,烦心事倒是总有的;若是好事降临,那终归是好的。但千万别指望能摆脱孤独,人们总能在宗教、政治、爱情和艺术这些东西里找到归属感,但孤独终是不可避免的。”


    他也借女主之口,告诉我们“幸福就是满足”;


    最重要的,还是最后两人在海边小屋内相拥,感叹着“我不认为我曾被谁爱过”。


    伯格曼还是没忍住,他以哲理的方式阐述爱情,悲观而厌世。


    所以,绕了这么一大圈,从三位国际大导眼中的欲望、沟通、孤独,再回到《那些爱人》,那对疏远许久又重寻激情的中年爱侣,真的是因为爱情又回到一起了吗?


    恐怕更多的还是嫉妒带来的占有欲、以及在夫妻关系中意外发现的偷情的欢愉。


    爱从来不止是爱本身,还有围绕其周边的种种人性芜杂。


    可什么才是真正的爱情?又没人可以定义、也没人能说得清。它本就是情感和欲望混杂的产物,谁多谁少,大家都有自己的配方。


    邓丽君演唱、罗大佑作词的歌曲《爱的箴言》里有一段:


    爱是没有人能了解的东西,


    爱是永恒的旋律;


    爱是欢笑泪珠飘落的过程,


    爱曾经是我也是你。


    借用洪尚秀两部电影的片名做一下总结陈辞:


    别轻易说这就是爱,因为那很可能只是《生活的发现》;别轻易说这不是爱,因为你《懂得又如何》?


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